Het licht-donker contrast

Dit contrast heeft alles te maken met de helderheid van verschillende kleuren.
Het duidelijkste voorbeeld van een licht-donker contrast is natuurlijk zwart tegenover wit. Maar ook heel donkerblauw tegenover heel lichtblauw is een licht-donker tegenstelling.
Ook kan je spreken van een licht-donker contrast wanneer je twee verschillende kleuren gebruikt. Geel tegenover paars is daar een goed voorbeeld van. Het is zeg maar het “zwart-wit” onder de kleuren.



Op deze afbeelding is zwart wit gebruikt in de kunst. Het is een kunstvoorwerp, waarbij zowel de achtergrond als de voorgrond bij elkaar horen. Allebei bestaan ze uit zwarte en witte vierkantjes. Hierdoor wordt het één geheel. De twee mensen die zijn weergegeven bestaan ook uit zwarte en witte vierkantjes, alleen hun haar is normaal blond gebleven. Dit zorgt ervoor dat zij toch op de voorgrond komen te staan. Al met al vind ik het een geschikte afbeelding omdat je kan praten over hoe het nou komt dat het zo ontzettend één geheel vormt en wat ze van het kleurgebruik vinden. Wat was er bijvoorbeeld gebeurd als de twee mensen met kleur waren weergegeven.



Deze tweede afbeelding bevat een beeld uit de film Corps Bride. Deze hele film is met een contrast weergegeven. Ik heb dit filmmoment uitgekozen bij dit beeldaspect, omdat het hier duidelijk wordt weergegeven. De bruid is hier lichtblauw en de achtergrond is zwart en donkerblauw weergegeven. Zoals ik al zei is de bruid lichtblauw weergegeven, dit geeft ook een beetje een idee dat ze al (bijna) dood is. Haar haren zijn heel donker, en steekt dus eigenlijk ook weer af bij haar lichaam. Zo valt haar hoofd nog meer op. Haar ogen vallen helemaal op in deze afbeelding, dit komt doordat het puur wit is. En je dit nergens terug ziet komen in deze afbeelding.

Huid en de geleding van het oppervlak.

Het oppervlak of de huid objecten kunnen we zowel met ons gezichts- als met ons tastvermogen waarnemen. Het aanraken en voelen is een hele elementaire vorm van waarnemen.
Door de huid zijn sommige dingen voor ons aantrekkelijk, andere afstotelijk. We spreken zelfs van een 'aaibaarheidsfactor', die de mate van aantrekkelijkheid van aanraking uitdrukt.



Op deze afbeelding zien we een auto. Maar dit is geen gewone auto, nee kijk maar eens goed. De auto ziet eruit als een konijn. De auto is zo omgetoverd dat er helemaal niets meer te zien is van de auto zelf. Afgezien van de ramen en het rubber van de banden. Voor de rest is hij helemaal behaard gemaakt. Doordat de auto zo is omgetoverd krijgt het meteen een hele andere betekenis. Het is nu geen auto meer waar je in wilt rijden. Het is meer een soort van verzamelobject geworden. Het is tot een kunstvoorwerp omgetoverd. Deze auto is een soort van plezier voor het oog. Ik vind dat deze auto nu ook een grote aaibaarheidsfactor heeft. Je zou de auto willen aaien. De textuur van deze auto is dus omgetoverd van metaal naar behaard.



Op deze tweede afbeelding zien we een rat. Het is de rat uit de film Ratatouille. Ik vind dat deze afbeelding meerdere kanten heeft. Als eerst vind ik het een ´vieze rat´. Dit komt voornamelijk door de achtergrond en door de kleur van zijn haren. Het ziet er erg onverzorgd en vies uit. Met name de achtergrond, waar volgens mij een gedeelte van een riool is afgebeeld, zorgt voor wat smerigheid. De haren van de rat zien er niet zacht uit, eerder nat en vies. Aan de andere kant vind ik dat de rat wel weer erg lief en onschuldig kijkt. Alsof de rat niets misdaan heeft en toch liefde verdiend. Maar ik heb deze afbeelding aan textuur gekoppeld, omdat de huid van dit beestje erg duidelijk is. De haren worden goed geaccentueerd weergegeven.

Lichtinval

De lichtval in een afbeelding is van doorslaggevende betekening in de wijze waarop we de omgeving zien. Het licht geeft de omgeving een intensiteit, een kwaliteit en een richting. Daardoor zien we verschillen tussen belichte en niet of minder belichte kanten (van voorwerpen).



Op deze afbeelding zie je een beeld uit de film Pocahontas van Disney. Wij hebben deze afbeelding gekozen omdat we hier de lichtinval duidelijk zien. Als je de film hebt gezien dan herinner je je dit beeld vast nog wel. John Smith zit hier vastgebonden in een tent van de indianen. Aan de lichtinval kun je zien dat er boven in de tent een gat zit. Dit gat zorgt voor het effect dat zowel Pocahontas als John in het middelpunt van belangstelling komen te staan. We weten dat het gat bovenin de tent rond is, omdat de lichtinval op de grond ook een cirkel vormt.



Op deze tweede afbeelding zien we een Egyptische Horustempel. Aan de bewerkingen op de zuilen en de muren kunnen we zien dat het van de Egyptenaren afkomstig is. Het zijn hiërogliefen die in die tijd gebruik werden. Ook in deze afbeelding komt de lichtinval van boven af. Ongeveer in het midden bovenaan de afbeelding zien we het licht. Onder de verbreding van de zuilen is het dan ook donker, omdat hier geen licht valt. De lichtinval schijnt mooi de Horustempel in. We kunnen in de afbeelding zien dat de lichtinval iets meer van rechts komt, aangezien er op de linker zuil een lichtstraal te zien is.